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荒岛岸边停着一艘救生艇。
每天船上都能听到鱼水之欢的声音……
这名男子是一名模特，金发碧眼，年轻而性感。
这名女子是一名菲律宾女佣，年纪较大，皮肤发黄，身材矮小。
八根棍子打不中的人就睡在一起。
男人服从女人。
女人一吹口哨，他就会立即回到救生艇上“睡觉”。
这样的关系让别人都觉得恶心，因为这一切都发生在男方正牌女友的眼皮子底下。
然而，为了生存，男人必须出卖自己的身体来换取食物。
就在两天前，一艘价值25亿美元的豪华游艇被海盗击沉。荒岛上的幸存者只能依靠船上的菲律宾女佣生火、抓鱼充饥。
在荒岛上，15万欧元的百达翡丽变得一文不值，曾经过着奢侈生活的大资本家变成了无用的愚蠢老人。
角色互换，一场好戏开始了……
今年戛纳电影节上，万众期待的《悲剧三角》从18部主竞赛片中脱颖而出，荣获“金棕榈”。
让48岁的瑞典导演“Rubenstlund”进入“双金棕榈俱乐部”。
这部电影充满了攻击性，就像一把火力十足的机关枪。它把整个人类社会从权力中心射向人类底层。
有西方媒体严厉评论特权被扔进绞肉机了。
总而言之，这是今年最不容错过的“成人”电影。
鲁本奥斯特伦德和他的“限量版”金棕榈杯
卡尔和亚亚是一对引人注目的模范情侣。
看似光鲜亮丽的时尚产业，实际上是一条条虚伪、浮躁、蔑视的链条。
按照规定，卡尔的收入只有亚亚的1/3。
这件事让卡尔非常关心，两人经常因为关系中的“平等关系”而吵得红脸。
和大多数都市男女一样，他们对性别刻板印象嗤之以鼻，但却找不到更好的相处方式……
一次偶然的机会，丫丫得到了两张豪华游艇的免费门。
拿着上流社会的“体验券”，他们踏上了奢华之旅。
船上的乘客都有很多背景——
一位“捍卫民主”的英国军火商；与妻子和情妇一起旅行的俄罗斯“肥料大王”；一位暴发户高级程序员.
许多人在他们的行业中拥有垄断地位。
为了得到巨额小费，水手们拼命工作，拍手跺脚鼓舞士气。
在他们的脚下，一群来自东南亚的清洁工和水手正在消磨时间。
这艘游艇有着鲜明的阶级，就像一个微型的人类社会。
乘客的所有需求都将得到满足。
亚亚被一名船员搭讪，这让卡尔嫉妒不已。他跑去报警乘务员，结果船员直接被解雇了……
富婆一句话，全体船员就可以穿上泳衣，在甲板上排队玩水滑梯了……
明明是一艘没有帆的机动船，但事务长还是对“清洗帆”的建议表示同意……
对付这群财神，规则、逻辑、甚至法律都只是摆设。
外星人队长只有一名——。
他是来自美国的共产主义者，见惯了资本家的道貌岸然和放荡。
于是他不顾运输，天天喝得烂醉。
管家过来确定了船长宴会的具体时间。他随意把宴会定在了门口天气最差的那个晚上。
当晚，盛装出席的宾客们伴着舒缓的钢琴曲入座，精美的佳肴纷纷上桌。
开始没多久，宴会的气氛就被打破了……
游艇在风浪中剧烈摇晃，餐具掉落在地，乘客纷纷呕吐。
场面一片混乱。
海城正在安抚乘客，清洁工正在清理地板上的污物……
这一幕是全片讽刺的巅峰之作，给人一种“终于有人来评判资本特权”的快感。
“肥料王”和队长是仅有的两个没有受到影响的人。
一个是俄罗斯资本家，另一个是美国共产主义者。
在局势失控的25亿豪华游艇上，他们用代表各自看法的名言大声交谈。
两人越说越激动。
“化肥大王”喝醉了酒，利用游艇的扩音系统散布恐慌船要沉了！
乘客们惊慌失措。
队长不但没有制止自己的行为，反而反锁了直播室的门，也跟着凑热闹。
他甚至指责其政府谋杀了马丁路德金和肯尼迪总统，扰乱了智利、委内瑞拉、阿根廷等多国政局，还与英国瓜分了中东……
他直言战争是他国家最赚的产业。
尤其是在涉及战争以及统治阶级与人民的内在关系时，火力十足，金句频出。
喧闹的一夜过后，太阳从海面升起。
一位老军火商和他的妻子正在甲板上看日出，海盗投掷的手榴弹滚到了他妻子的脚下。
她拿起手榴弹，看起来很熟悉。
这是我们的“最畅销产品”。
几个小时前，他们在一次晚宴上抱怨联合国的规定毁了他们的生意，让他们损失了25%的利润。
几个小时后，他们被自己的手榴弹炸死。
《报应》来得有些刻意，但观众还是愿意鼓掌。
电影的叙事与人类社会的发展完全相反现实中，人类经过漫长的进化，逐渐从荒野走向城市，而电影却让城市里的人们在一个多小时的时间里陷入了荒野。
一枚手榴弹将“地层”炸成了碎片。
然而，管家仍然想命令清洁工阿比盖尔，资本家仍然想用让别人继续为他服务。
然而，在一个名叫天天盈盈的荒岛上，“等级约束”失败了。
充饥的食物就是硬通货。
在少数幸存的人中，只有阿比盖尔会生火、钓鱼和做饭。
对于一个常年深陷底层的人来说，这是刻在骨子里的谋生技能。
当她意识到权力转移到自己手中时，她的性情发生了巨大的变化。
接管唯一能遮风挡雨的救生艇，惩罚那个偷食物又不肯承认的人……
只有乖乖听从命令，别人才能有饭吃、有生活。
阿比盖尔用鱼重塑了“规则”，建立了母系社会。
以前愤世嫉俗的资本家向她求爱；
一直令人垂涎的男模用自己的身体来取悦她；
那个对她发号施令的上司，却沦落为卑微的支持者……
私下里，资本在这群人身上的印记依然很明显。
卡尔从垃圾里挖出一瓶香水，比得到一碗意大利面还高兴；“肥料大王”拥抱着被冲上岸的妻子，脸上只有几分轻描淡写的悲伤，还不忘把身上的珍贵珠宝取走……
生存迫使一个衣衫褴褛的男人举起石头杀死一头野母驴，一个喝香槟而不是水的绅士变成了一个受惊的屠夫。这一幕实在是太搞笑了。
正当观众沉浸在这“荒岛奇观”中时，剧情又出现戏剧性转折。
一名因中风失语的妇女远远地看到一名黑人在兜售假冒奢侈品，她竭尽全力把他叫到身边。
然而对方说的话她一个字也听不懂，只能紧紧握住对方的手，忧心忡忡。
黑人以为她疯了，生气地走开了。
也就是说，他们几天来挣扎求存的地方并不是一座荒岛。
当阿比盖尔和亚亚探索岛的另一端时，他们发现了一部电梯。
原来这是一个豪华度假村……
这使得他们的母系社会既可悲又可笑。
野蛮与文明，冲突与秩序，仅一山之隔。
面朝大海的亚亚正在为阿比盖尔的未来做打算。刚刚“从底部进攻”的阿比盖尔顿时眼神变得可怕，在亚亚身后举起了一块石头。
或许，她担心“荒岛真相”被众人知晓后，自己会失控。
又或许是为了独占卡尔，消灭他的情敌……
她有杀意。
影片最后，惊恐万状的卡尔独自在树林里奔跑。
他经历了什么？亚亚活下来了吗？大家都被救了吗？
导演没有讲述完整的故事，而是给出了一个开放式的结局，给观众留下了无限的想象空间。
就像人性一样，这是一个无法解决的题。
当然，很多人批评这部电影“元素太多”。
与《广场》相比，导演将精英的讽刺扩大到了统治者、现代文明和人类社会，多重表达交织在一起。
这个火候刚刚好。
看看现在，我们是不是迫切需要这样一把锋利的刺来刺破脓肿呢？
“悲剧三角”的标题让很多观众感到困惑。
事实上，电影的第一幕就击中了要害。
在一次模特面试中，面试官要求卡尔展示一下他的脚步。
但卡尔的表现并不理想。
采访者建议卡尔放松他的“悲剧三角”。
该区域位于眉毛之间，在瑞典语中也称为“麻烦线”。
如果生活不顺心，人就会出现这样的皱纹。
在科技飞速发展的今天，只需注射1次肉杆菌素，15分钟即可痊愈。
导演觉得这个隐蔽的解决方案很搞笑我们倾向于相信，如果我们能够在自己周围建立一个坚固的外壳，我们内心的题就会得到解决。
科技抚平了皱纹皮肤，并不意味着生活中的忧虑就会消失。
这也是当代社会的痼疾。
不好的、不好的、不和谐的声音不会消失，它们只会被移开并被掩盖。
在这个命题下，影片中的每个角色都展现了自己的“悲剧三角”。
或许，整个世界就是一个巨大的“悲剧三角”，人们不断地往里面注射“肉杆菌”。
当我们以为这个角色分工明确、等级森严的社会就像一个精密运转的机械怪物时，其实它肮脏的内部早已生锈、布满污垢。
关于社会制度的争论永远不会结束，路上总会有“冻骨”，人性一念之间就能改变。
任何拿起“悲剧三角”的人看起来都跟傻子一样……
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